中国古代周朝的时候出现过一种小几案家具，名字叫做俎（zǔ），在这个家具身上首次出现了在腿足下方加横木的构件，这个构件的专业名词就叫做托泥。

　　《三礼图》中的俎托泥在明清家具里算是比较常见的一个构件，比如皇宫椅四足底下的连接构件就是托泥，还附带了托泥常见的搭配龟足。

　　托泥的作用分别是稳固主体和防潮防湿。稳固主体很容易理解，无论是圆几还是方形几案，托泥直接将腿足固定起来，就像是在腿足下再加的强化构件，有点类似于中国古代建筑的台基；防潮防湿则是因为古时候没有像现在地板这么讲究，又是瓷砖又是木地板，以前家具都是直接与泥土地接触，加个构件可以让家具承托于泥土之上，所以就很形象地取了托泥两字成为这个构件的名称。说了这么多，可能一些木友对此构件还不是那么完全了解，我们就来赏析一些带有托泥的明清家具来加深了解。

　　大红酸枝雕云龙纹大宝座大红酸枝雕云龙纹大宝座托泥可是宝座身上的常客，因为宝座上部多是厚实凝重，为了让上下比例协调和腿足更加稳固，一般托泥都是宝座的标配，就比如此乾隆复刻宝座，此宝座带一脚踏通体大红酸枝高油密性老料所制，三围屏式，背靠屏与两侧扶手屏呈阶梯状，中间渐高，如日中天。座面宽大，与四粗腿呈三弯腿结合，厚重凝华，带托泥。器身浮雕工艺，满饰云龙纹。此座刀法精密，圆润浑厚，不露刀锋，龙纹栩栩如生，云纹舒卷生动，堪称精巧华丽的清代家具典范，是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。用料大气，造形及比例匀称，结构科学合理，纹饰雕刻细腻、圆润。具有很高的艺术价值和收藏价值。

　　大红酸枝有束腰带托泥雕花皇宫椅皇宫椅腿足落于托泥之上此皇宫椅是有束腰带托泥并采用了高度雕饰的圈椅。此椅靠背板为三截攒框，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体；中截镶素板，任其光素；下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠。靠背板和椅圈及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，加强了从正面观看的装饰效果。扶手出头和四足马蹄以上，借用本来要锼剔掉的木材，镂雕卷草纹，手法比较别致。皇宫椅的前后脚用料精致。此套皇宫椅用材选料精，造工细，雕饰多，但不显得过于繁琐，因其把构件都亮了出来，交代得干净利落，令人感到不是故作堆砌，皇宫椅一改明代素圈椅的质朴大方，但依然不失圈椅以舒适为主的造型主旨，骨子里透出一种高雅和闲情逸致。

　　大红酸枝高束腰带托泥夔龙纹花架花架腿足底部带托泥花架腿足底部带托泥此对花架通体大红酸枝（交趾黄檀）所制，几面攒框镶板，其木纹如画，冰盘沿，高束腰上下接莲瓣饰，束腰中浮雕夔龙纹，牙板亦透雕夔龙纹，腿足内折落于托泥之上，整体俊逸坚挺，木纹优美，线条流畅，雕工精湛。纹饰与香几结构结合紧密，丰富有层次，且气韵灵动，雕工细腻流畅、精湛，纹饰不仅体现了强烈的立体感，也充分显示出工匠聪明才智和高超技艺，其结构精整牢靠，纹饰绮丽，造型美观大气整器形制典雅，制作考究，文人气息浓郁，置于案边，饶有韵致，悦目怡心。

　　大红酸枝夹头榫带托泥画案平头案腿足底接tuoni此大红酸枝平头案案面用三面同材开出来的面板拼成，边抹冰盘。沿素混压边线。牙条窄而厚，削出凸面。牙头方短，形态古朴。四足落于托泥之上，器型均衡，下端微向外撇与条案的“香炉推”的造法相同，足间横枨两根。可以说是明式夹头榫平头案的经典案例，古韵悠长。

　　从以上几个案例可以看出，大到桌案，小到花架香几都有托泥的身影，虽说如今地面一般是瓷砖木地板，但托泥已经不单单只有防潮，更多的是作为一种明清家具的标签，拥有历史、内容以及故事，是一种能够传承的意识形态，能在客观的世界流传下去。

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